私はただの通りすがりの”文学少女”です

元ネタがごっちゃになっていますが・・・『仮面ライダーディケイド』の門矢士の決め台詞と、＜文学少女＞シリーズの天野遠子の決め台詞を掛け合わせてみました（ポーズは『仮面ライダーＷ』の「さあ、お前の罪を数えろ」ですが）・・・＜文学少女＞は映画になるそうですね。しかもＩ.Ｇ.で。
＃しかし、確かに『”文学少女”はガーゴイルとバカの階段を昇る』は混ぜすぎですよね（笑

野村美月の＜文学少女＞シリーズ（ファミ通文庫、2006-2008）は、作中人物の作品中のあり方が、本を食べる”文学少女”である天野遠子を媒介して紹介される文学作品・・・『死にたがりの道化』においては『人間失格』、『餓え渇く幽霊』においては『嵐が丘』といった具合に・・・と重ねあわされることで、作品構造を重層化させることに成功しているシリーズである。ところで、作中で参照されている作品については、当該作品について既読である読者は、自らの読書経験から作中人物の立ち位置や心理描写などに深みを与えることが可能であるが、重要なのは、たとえ当該作品について未読である読者についても、＜文学少女＞たる天野遠子の饒舌な語りによって、あるいは、＜文学少女＞シリーズの各作品の内容そのものによって、作品構造の重層性をある程度想像することが出来るようになっていることである。
参照先を知らなくとも意味を見出すことが出来るという点からすると、＜文学少女＞において参照される文学作品は、ペダントリーとして引用されているわけではないが、かといってパロディやパスティーシュといったものでもない（敢えて言うならば「本歌取り」に近いものがあるのかも知れないが、それにしては、参照先の文学作品の「固有名」が前面に出過ぎているようにも思われる）・・・このような「オリジナル」との関係のあり方は、興味深いことに、『仮面ライダーディケイド』における「平成ライダー」に対する態度（「リ・イマジネーション」）と近いように思われる。すなわち、監督の田崎竜太は「平成仮面ライダーをクラシック化というか、スタンダード化する」ことが「『ディケイド』の本当の狙い」と述べているのである（『仮面ライダーディケイド＆平成仮面ライダー10周年公式読本』）。この二つの作品の間の「オリジナル」と「シミュラークル」の関係の相似性と、「オリジナル」の概要さえ把握されていれば足りるというある種のプラグマティズムは、「ゼロ年代」の空気として共有されていたのかもしれない・・・このことからすると、天野遠子が好んで引用するような『古典』の概要を解説する書籍が流行したことと、門矢士の「大体わかった」という決まり文句は、単なるシンクロニシティでは無いように思われるのである。
＃だとすれば、『Ｗ』のフィリップが生ける検索エンジンであることは、記憶の外部化が進み、大掴みな把握という前提すら必要ないという「テン年代」の象徴なのだろうか。