チャンピオンだってそんなマンガ載せてくんないわよ

・・・実に二ヶ月ほど間が空いてしまいました（えらく忙しかったもので）。おかげでまた絵の描き方を忘れてしまいました。とほほ。というわけで、『ケロロ軍曹』１８巻の「元忍庁泰連衆十刹」の一人「七つ」、ではなく、あからさまにその元ネタであるところの『七人のナナ』から。どのナナかは描き分けられません（というか違い忘れました）。タイトルはイメージアルバム『音楽の時間』のドラマから・・・しかし、こんな表現ももはや、チャンピオンＲＥＤを刊行している秋田書店には通用しないのであった（笑
＃しかし、福井裕香梨のイメージソング「真昼の月」の出来がいろいろスゴい。当初聞いたときは吹きましたｗ。
＃＃名塚佳織の般若心経朗読もなかなか・・・お前はえりかか（笑

先般放送が終了した『喰霊　零』がなかなか良く出来ていたので、そのイメージアルバム『百合ームコロッケ』を購入することになんの違和感も持たなかった私だが（いや、タイトルに違和感は覚えたがｗ）、この行動様式は、傍目にははなはだ奇態なものであるという指摘を同僚から受けた。
確かに、コンテンツの消費とは、畢竟テクストに対する意味の付与に縮減されるのであるから、解釈対象としてのテクストさえあれば足りる、という理解は無論正しいし、そのテクストを解釈して産出されるテクスト（シミュラークル）はどのような形であっても（それこそ、同人や動画投稿サイトなども含めて）等価である。おそらく、私がこの種の消費活動を行うのは、かつてテクストに「オリジナルのアウラ」が付与されているかのようなフィクションが構築されていた古典的なコンテンツ産業において、「オフィシャル」な「パロディ」が成立し得るという現象に感じていた、いささか持って回った興味に導かれているのであろう。
＃何しろ、初めて買ったＣＤが『俺は今猛烈に熱血している！』だったし（笑
この点、近時のコンテンツは、何が「オリジナル」であるのかという階層性がそもそも希薄になっている上に（時系列的／因果関係的な先後関係が成立している作品はむしろ少なくなっている印象を受ける）、「パロディ」を公定する作用も積極的に働くようである（『涼宮ハルヒの憂鬱』→『涼宮ハルヒちゃんの憂鬱』→『にょろーんちゅるやさん』の流れは象徴的な事例である）。この「オフィシャル／アンオフィシャル」というコードの輻輳に恒常的に接することにより、「オリジナルのアウラ」というフィクションはますます失効していくであろう。しかし、このことが暴露してしまう構造、すなわち、「アウラ」もまた解釈であるという点で、「オリジナル」も「パロディ」もテクストとして等価であること（シミュラークル！）は、「オリジナル」が「オリジナル」であるというトートロジーによって自明であるかのように語られてきた、デカルト的な近代的自我をも、必然的に揺るがすことになる･･･実際私自身、「原作」のライトノベルを読まないままに『鋼殻のレギオス』のアニメを視聴し、『フェリの詩』を読むような消費形式に徐々に慣れつつあるのである（笑