のんのんじーに筆を起こして眼鏡に及ぶ

一週間ほど前に本屋に行ってみたら、竹本泉『トゥインクルスターのんのんじー』の２巻？が発売されていた。どうして今頃、とも思うのだが、それよりも気になったのが、豪華ゲスト陣の多くが、のんのんじーを「眼鏡」のカテゴリで把握していたことだ。『トゥインクルスター・・・』は竹本スペオペの王道（「レディ・タンポポ」とかね）に繋がるものだと思うのだが。
前々から思っていたのだが、竹本泉のキャラクターは所謂「萌え」の記号を使っている場合でも、グラフィックイメージに起こすとそこで記号は消失し、「竹本泉キャラ」（作者自身の言葉を使えば「いつもの感じ」）という別のカテゴリに分類されるものになってしまうように思う。しかし皮肉なことに、竹本泉に影響を受けた次代の作家たちは（意図的にせよそうでないにせよ）竹本泉によって使用されていた「記号」をまさしく「記号」化して、自在に道具として用いているのだ。これは「世代」の問題でくくることが出来る問題なのか、それとも作家の個性の問題なのか、興味深いところではある（あさりよしとおや中村博文の絵が比較的「記号」化していないところを見ると、個性の問題かもしれない）。さしあたり今問題にしたいのは「眼鏡」という記号であり、眼鏡といえばやはり外すことが出来ないのが西川魯介であるから（多分）、次は『野蛮の園』について語りたいところである。
・・・にしても、きゃおりちゃんにそんなカッコさせちゃだめだろ作者！と猛烈な抗議をしておきたい（笑）。